На два часа забыть о проблемах
Яркий и праздничный «Великий Гэтсби» (18+) поставили в «Красном факеле». Столичный режиссер и хореограф Алексей Франдетти воплотил на сцене музыкальный драматический спектакль с оркестром, запоминающимися костюмами и танцами. Каким получился спектакль, — в колонке корреспондента НГС Елизаветы Шаталовой.
Джаз, сверкающие платья и завораживающие танцы — этого ты ожидаешь от «ревущих 20-х». И это можно получить на спектакле по культовому роману Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби». Историю, которая известна многим, не переосмысляли, в нее не добавляли новых современных смыслов, а просто показали красивую сказку.
Режиссер Алексей Франдетти перед показом спектакля заметил, что не всегда должно быть что-то новое: классические старые истории тоже нужны. К созданию «Великого Гэтсби» на сцене «Красного факела» шли пять лет — у режиссера всегда были какие-то другие спектакли и дела, а театр терпеливо ждал.
«Это всё равно сказка для взрослых. И как раз основная позиция, чтобы зритель, который придет на этот спектакль, на два с половиной часа забыл о каких-то своих проблемах и посмотрел эту красивую историю, которую мы ему покажем», — сказал Алексей Франдетти.
Сам режиссер — большой поклонник винила, так что в Новосибирск он приехал со своим проигрывателем и пластинками и вместе с актерами во время подготовки слушал их. И в спектакле проигрыватель задействован: он начинается с того, что рассказчик Ник Каррауэй (Вадим Гусельников) ставит пластинку.
Спектакль собирали по всему миру: ткани ехали из Стамбула, веера режиссер привез из Лондона, а прищепки для микрофонов — из Соединенных Штатов.
В декорациях спектакля смогли поймать тонкую грань между суровостью послевоенного времени и яркостью прожигаемой в то время жизни. Металлические грубые декорации, которые постоянно сменяли друг друга, придавали тяжести и строгости, а платья, свет, оркестр — мягкости и дерзости.
Вадим Гусельников, наверное, лучше всех попал в свой образ. Он танцует вместе с прохожими, в танце ловит такси, знакомится с девушками — идеально передает ту атмосферу Нью-Йорка, в которую были влюблены многие писатели и режиссеры, передав эту влюбленность своим читателям и зрителям.
Отдельное удовольствие — это живой оркестр. Музыканты находятся прямо на крутящейся сцене и то появляются перед зрителями (чаще всего в декорациях дома Гэтсби), то вновь исчезают. Но музыку играть не перестают. Певица, роль которой исполняет Анастасия Плешкань, исполняет знакомые песни. В целом атмосфера какого-то праздника не прекращается, и под песню Istanbu на вечеринке в доме Гэтсби хочется пуститься в пляс вместе с артистами.
Песни в спектакле исполняют на английском языке. Актер Никита Воробьев в интервью говорил, что с актерами работали специалисты, чтобы научить их произносить слова на американский манер. При этом сами песни — не из 1920-х, а более популярные и знакомые зрителю.
Роль Дейзи исполнила Екатерина Макарова, которая по-своему трактовала и передала образ героини. Она не такая флиртующая, не такая легкая — больше переживающая, где-то более жесткая, чем мы привыкли представлять Дейзи. Так же получилось и с Гэтсби, чью роль исполнял Никита Воробьев: не было в нем того моментального очарования, которое описывает в книге Ник.
Вообще, в спектакле и Дейзи, и Джей ведут себя немного натянуто, наигранно, и это не позволяет поверить в происходящее. Может быть, это просто эффект музыкального спектакля: сложно принять его как реальность, когда внезапно все начинают танцевать. И, возможно, сделано это было специально, чтобы показать именно сказку. Никита Воробьев, к слову, уже играл в «Великом Гэтсби», правда, в музыкальном театре и другую роль — Ника.
Искусственность происходящего особенно возрастает в сцене с главной ссорой между Дейзи, ее мужем Томом и Гэтсби. Актеры выходили в центр сцены и молчали под раздающиеся в записи реплики. Эффект получился интересным, а главное, сбил основной ритм спектакля и подготовил зрителей к следующей драматичной сцене — судьбоносному ДТП.
Режиссер во время интервью пояснил свое решение тем, что видит главную проблему Дейзи и Гэтсби в недосказанности, в отсутствии продуктивного разговора.
«Ведь наш главный герой по истории скрывает изначально свое происхождение и, в общем, хочет стать тем самым королем вечеринок, чтобы добиться женщин. Возможно, эта непроговоренность является основной проблемой в любых взаимоотношениях», — рассуждал Алексей Франдетти.
Но в самом спектакле любовь Джея к Дейзи и ее сложности с чувствами будто задвинуты на второй план ради красивой картинки. Сложно понять, как и к чему пришли герои. Гэтсби в спектакле начинаешь сочувствовать, когда он стоит под окнами Дейзи после ДТП — сама девушка в этот момент со своей подругой Джордан поет It's A Man's World. В контексте постановки эта песня звучит как акцент на том, насколько много сделал Гэтсби для своей возлюбленной.
Алексей Франдетти — российский режиссер театра и кино, актер, хореограф, автор стихов и либретто. Получил известность как постановщик мюзиклов, его спектакли вошли в репертуар Театра им. Пушкина, Театра на Таганке, Театра Наций. Обладатель трех премий «Золотая маска».
Джаз, сверкающие платья и завораживающие танцы — этого ты ожидаешь от «ревущих 20-х». И это можно получить на спектакле по культовому роману Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби». Историю, которая известна многим, не переосмысляли, в нее не добавляли новых современных смыслов, а просто показали красивую сказку.
Режиссер Алексей Франдетти перед показом спектакля заметил, что не всегда должно быть что-то новое: классические старые истории тоже нужны. К созданию «Великого Гэтсби» на сцене «Красного факела» шли пять лет — у режиссера всегда были какие-то другие спектакли и дела, а театр терпеливо ждал.
«Это всё равно сказка для взрослых. И как раз основная позиция, чтобы зритель, который придет на этот спектакль, на два с половиной часа забыл о каких-то своих проблемах и посмотрел эту красивую историю, которую мы ему покажем», — сказал Алексей Франдетти.
Сам режиссер — большой поклонник винила, так что в Новосибирск он приехал со своим проигрывателем и пластинками и вместе с актерами во время подготовки слушал их. И в спектакле проигрыватель задействован: он начинается с того, что рассказчик Ник Каррауэй (Вадим Гусельников) ставит пластинку.
Спектакль собирали по всему миру: ткани ехали из Стамбула, веера режиссер привез из Лондона, а прищепки для микрофонов — из Соединенных Штатов.
В декорациях спектакля смогли поймать тонкую грань между суровостью послевоенного времени и яркостью прожигаемой в то время жизни. Металлические грубые декорации, которые постоянно сменяли друг друга, придавали тяжести и строгости, а платья, свет, оркестр — мягкости и дерзости.
Вадим Гусельников, наверное, лучше всех попал в свой образ. Он танцует вместе с прохожими, в танце ловит такси, знакомится с девушками — идеально передает ту атмосферу Нью-Йорка, в которую были влюблены многие писатели и режиссеры, передав эту влюбленность своим читателям и зрителям.
Отдельное удовольствие — это живой оркестр. Музыканты находятся прямо на крутящейся сцене и то появляются перед зрителями (чаще всего в декорациях дома Гэтсби), то вновь исчезают. Но музыку играть не перестают. Певица, роль которой исполняет Анастасия Плешкань, исполняет знакомые песни. В целом атмосфера какого-то праздника не прекращается, и под песню Istanbu на вечеринке в доме Гэтсби хочется пуститься в пляс вместе с артистами.
Песни в спектакле исполняют на английском языке. Актер Никита Воробьев в интервью говорил, что с актерами работали специалисты, чтобы научить их произносить слова на американский манер. При этом сами песни — не из 1920-х, а более популярные и знакомые зрителю.
Роль Дейзи исполнила Екатерина Макарова, которая по-своему трактовала и передала образ героини. Она не такая флиртующая, не такая легкая — больше переживающая, где-то более жесткая, чем мы привыкли представлять Дейзи. Так же получилось и с Гэтсби, чью роль исполнял Никита Воробьев: не было в нем того моментального очарования, которое описывает в книге Ник.
Вообще, в спектакле и Дейзи, и Джей ведут себя немного натянуто, наигранно, и это не позволяет поверить в происходящее. Может быть, это просто эффект музыкального спектакля: сложно принять его как реальность, когда внезапно все начинают танцевать. И, возможно, сделано это было специально, чтобы показать именно сказку. Никита Воробьев, к слову, уже играл в «Великом Гэтсби», правда, в музыкальном театре и другую роль — Ника.
Искусственность происходящего особенно возрастает в сцене с главной ссорой между Дейзи, ее мужем Томом и Гэтсби. Актеры выходили в центр сцены и молчали под раздающиеся в записи реплики. Эффект получился интересным, а главное, сбил основной ритм спектакля и подготовил зрителей к следующей драматичной сцене — судьбоносному ДТП.
Режиссер во время интервью пояснил свое решение тем, что видит главную проблему Дейзи и Гэтсби в недосказанности, в отсутствии продуктивного разговора.
«Ведь наш главный герой по истории скрывает изначально свое происхождение и, в общем, хочет стать тем самым королем вечеринок, чтобы добиться женщин. Возможно, эта непроговоренность является основной проблемой в любых взаимоотношениях», — рассуждал Алексей Франдетти.
Но в самом спектакле любовь Джея к Дейзи и ее сложности с чувствами будто задвинуты на второй план ради красивой картинки. Сложно понять, как и к чему пришли герои. Гэтсби в спектакле начинаешь сочувствовать, когда он стоит под окнами Дейзи после ДТП — сама девушка в этот момент со своей подругой Джордан поет It's A Man's World. В контексте постановки эта песня звучит как акцент на том, насколько много сделал Гэтсби для своей возлюбленной.
